【その1】(vol.9)　双生の場所：B × B×…地続きの間隙・モザイク・透過

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生誕100年をやがて迎えるBoulezとB… とB

曲の綾が進むうちに、厚みを増して我々の意識の中に定着する・・・

ブーレーズは「他者」を全ての始まりに据え、その「他者」との関係を中心にして自らを語ってきた（書く・演じる）。実際このベートーヴェンの『ハンマークラヴィーア』の4楽章形式のピアノソナタに向き合い、身を持ってその痕跡すら残さない形で解体、更新を繰り返した「痕」がこのブーレーズの『第2ソナタ』。無限の多様性をもつ有機体として、絶対的に「創生（Genesis）」を全ての営為の前提に据える「変奏」の原理が違った形で顕れたベートーヴェンのAdagioの第3楽章と、ブーレーズのLentの第2楽章を、ここで敢えて『群島Ⅳ』を挟んで対置させた。繁みを越え出て、「透過」してきたプロセスが重要で、いづれも体験されるべき後戻りできない時間性を持つ。そう！ベートーヴェンの身振りは否定されるどころか益々再検討され強化されている。

Beethovenの分析家でもあり、Boulezと同じ1925年生まれのBoucourechliev（ブクレシュリエフ）の『群島Ⅳ』のB1サイズ大の譜面には、14のモチーフのアイデアの「島」と、その周辺に音響体を形づくるための指示表示に溢れた「断片」が、演奏者の「その都度」の“選択と組み合わせ”による“音の場の変化”で違う景色を映す「モザイク的世界」が描かれている。ベートーヴェンが「あの時代」に“奇妙な組み合わせ”で構成要素を並べた、まさに弦楽四重奏に度々みるような、あの音響的複合体をなんとか「この場で」実現してほしいという願望が伝わってくる。このプログラムにおいて「ソナタ」が“クロスした配置”決して“ひと続きで演奏されない”ことの残酷さ、もどかしさを露わにし、それがまたビビッドにもする。童心で駆けずり回るクルタークの遊戯性、「追憶」が埋め込まれた瑞々しさと、メカニックなものを並列的な筋立ての中に聴く福士則夫の『とぎれた記憶』、これら“パ―カッシヴな触発”が「間隙」を縫って“潜在的な糸”を手繰り寄せる……。

二重三重化された複数の目による 絶え間なく開かれ編み直される B×B×…の記憶を 今 新たに誕生させる・・・

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